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設計(jì)法則之：恐懼留白 Horror Vacui
- 作(zuò)者：admin
- 發表時(shí)間(jiān)：2018-05-24 09:42:59
- 來(lái)源：未知
注：大(dà)家(jiā)一定對這樣的場(chǎng)景有(yǒu)點熟悉，設計(jì)評審的時(shí)候，一定會(huì)有(yǒu)一群指點江山(shān)的“大(dà)神”聚集在設計(jì)師(shī)周圍提出各種問題，有(yǒu)一個(gè)問題的出現頻率居高(gāo)不下，那(nà)就是“畫(huà)面有(yǒu)點空(kōng)，可(kě)以在豐富一下嗎？”真的是畫(huà)面一定要滿到炸裂才是好的嗎？本期我們來(lái)聊聊。
作(zuò)者：miaaaaa，微信公衆号“二手設計(jì)（ID：ershou-design）”
1. 恐懼留白是什麽
維基百科：“恐懼留白”來(lái)自于拉丁語和(hé)希臘語，意思是用細節填充整個(gè)空(kōng)間(jiān)或藝術(shù)品的表面。
通(tōng)用設計(jì)法則：“恐懼留白”這句拉丁文，指的是渴望用信息或元素将空(kōng)白處填滿。就風格而言，正好與極簡主義相反。
2. 恐懼留白在藝術(shù)中的體(tǐ)現
維多(duō)利亞女王的皇家(jiā)車(chē)廂（火(huǒ)車(chē)）， 1869 年（http://www.360doc.com/content/17/1115/23/31451509_704203227.shtml）
在維多(duō)利亞時(shí)代，英國的政治、經濟、社會(huì)皆飛速變化，其最顯著的結果就是富裕的中産階級的劇(jù)增。财富的擁有(yǒu)及身份的提升喚起了中産階級改變居住環境和(hé)室內(nèi)裝飾樣式的意識，他們急于在住宅建築上(shàng)明(míng)确和(hé)标榜他們的成就。于是，以裝飾為(wèi)主的“維多(duō)利亞風格”應運而生(shēng)。
“恐懼留白”這個(gè)詞與意大(dà)利藝術(shù)評論家(jiā)兼學者Mario Praz聯系在一起。Mario Praz用“恐懼留白”描述維多(duō)利亞時(shí)代令人(rén)窒息的風格和(hé)室內(nèi)雜亂的設計(jì)。
《凱爾斯書(shū)》（Book of Kells）內(nèi)頁
“恐懼留白”的代表作(zuò)——《凱爾斯書(shū)》（Book of Kells）是愛(ài)爾蘭中世紀手抄本中最精美的一部。其中美麗(lì)的插圖作(zuò)品代表了中世紀愛(ài)爾蘭凱爾特美術(shù)的最高(gāo)成就。這些(xiē)書(shū)法與繪畫(huà)以琺琅工藝品般的密集形式作(zuò)于暗色羊皮紙上(shàng)，看上(shàng)去仿佛是由幾個(gè)畫(huà)匠合作(zuò)的成果。這些(xiē)作(zuò)品以其完美紋飾以及美輪美奂的色彩而達到動人(rén)心魄的效果。其繪畫(huà)之精細，裝飾之繁複，使觀者必須借助放大(dà)鏡才能看清全部畫(huà)面。
雕刻家(jiā)Jean Duvet的作(zuò)品（圖片來(lái)自于網絡）
法國文藝複興時(shí)期雕刻家(jiā)Jean Duvet的作(zuò)品始終能表現出“恐懼留白”。
David Carson作(zuò)品（圖片來(lái)自于網絡）
David Carson是美國紐約最著名（也最引人(rén)争議）的實驗設計(jì)家(jiā)之一，他創作(zuò)的作(zuò)品， 尤其是出現在《Beach Culture》和(hé) 《Ray Gun》雜志(zhì)中的作(zuò)品，對于全球年輕設計(jì)家(jiā)的想法和(hé)創作(zuò)方式産生(shēng)相當深遠的影(yǐng)響。“恐懼留白”是David Carson的标志(zhì)性風格之一。
3. “恐懼留白”和(hé)“價值”的關系
LV、Tiffany櫥窗（圖片來(lái)自于網絡）
注意觀察的同學，一定發現了一個(gè)現象，高(gāo)端品牌的櫥窗，更傾向于以創意取勝，并不會(huì)展示很(hěn)多(duō)的産品，而且産品不會(huì)有(yǒu)明(míng)顯的價格标牌；而一些(xiē)連鎖店(diàn)更傾向于在櫥窗中擺放大(dà)量的模特和(hé)很(hěn)多(duō)很(hěn)多(duō)的産品，這個(gè)就是“恐懼留白”的感知研究，研究表明(míng)：恐懼留白和(hé)價值感受之間(jiān)存在一定反比關系，恐懼留白越高(gāo)，價值感就越低(dī)。
打折店(diàn)店(diàn)面（圖片來(lái)自于網絡）
《設計(jì)通(tōng)用法則》更近一步的闡釋，也許這種反比關系，正好鑒于社會(huì)的富裕程度，以及社會(huì)對“恐懼留白”的價值感知之間(jiān)。也就是說，那(nà)些(xiē)習慣擁有(yǒu)很(hěn)多(duō)的人(rén)，少(shǎo)才是多(duō)，而對那(nà)些(xiē)向來(lái)沒擁有(yǒu)什麽東西的人(rén)，多(duō)才是多(duō)。也有(yǒu)人(rén)認為(wèi)這和(hé)教育程度有(yǒu)關，跟富裕程度沒有(yǒu)任何關系。這個(gè)領域的因果研究尚在進行(xíng)中。
4. 恐懼留白在設計(jì)中如何運用
celine廣告（圖片來(lái)自于網絡）
在運營、營銷中，對于那(nà)些(xiē)目标用戶為(wèi)富裕和(hé)受過高(gāo)等教育的人(rén)，盡可(kě)能避免“恐懼留白”，多(duō)用極簡主義，增加用戶對價值感高(gāo)的聯想。相反，可(kě)運用“恐懼留白”，用多(duō)種元素豐富畫(huà)面。以滿足用戶的聯想。
作(zuò)者：miaaaaa，微信公衆号“二手設計(jì)（ID：ershou-design）”
1. 恐懼留白是什麽
維基百科：“恐懼留白”來(lái)自于拉丁語和(hé)希臘語，意思是用細節填充整個(gè)空(kōng)間(jiān)或藝術(shù)品的表面。
通(tōng)用設計(jì)法則：“恐懼留白”這句拉丁文，指的是渴望用信息或元素将空(kōng)白處填滿。就風格而言，正好與極簡主義相反。
2. 恐懼留白在藝術(shù)中的體(tǐ)現
維多(duō)利亞女王的皇家(jiā)車(chē)廂（火(huǒ)車(chē)）， 1869 年（http://www.360doc.com/content/17/1115/23/31451509_704203227.shtml）
在維多(duō)利亞時(shí)代，英國的政治、經濟、社會(huì)皆飛速變化，其最顯著的結果就是富裕的中産階級的劇(jù)增。财富的擁有(yǒu)及身份的提升喚起了中産階級改變居住環境和(hé)室內(nèi)裝飾樣式的意識，他們急于在住宅建築上(shàng)明(míng)确和(hé)标榜他們的成就。于是，以裝飾為(wèi)主的“維多(duō)利亞風格”應運而生(shēng)。
“恐懼留白”這個(gè)詞與意大(dà)利藝術(shù)評論家(jiā)兼學者Mario Praz聯系在一起。Mario Praz用“恐懼留白”描述維多(duō)利亞時(shí)代令人(rén)窒息的風格和(hé)室內(nèi)雜亂的設計(jì)。
《凱爾斯書(shū)》（Book of Kells）內(nèi)頁
“恐懼留白”的代表作(zuò)——《凱爾斯書(shū)》（Book of Kells）是愛(ài)爾蘭中世紀手抄本中最精美的一部。其中美麗(lì)的插圖作(zuò)品代表了中世紀愛(ài)爾蘭凱爾特美術(shù)的最高(gāo)成就。這些(xiē)書(shū)法與繪畫(huà)以琺琅工藝品般的密集形式作(zuò)于暗色羊皮紙上(shàng)，看上(shàng)去仿佛是由幾個(gè)畫(huà)匠合作(zuò)的成果。這些(xiē)作(zuò)品以其完美紋飾以及美輪美奂的色彩而達到動人(rén)心魄的效果。其繪畫(huà)之精細，裝飾之繁複，使觀者必須借助放大(dà)鏡才能看清全部畫(huà)面。
雕刻家(jiā)Jean Duvet的作(zuò)品（圖片來(lái)自于網絡）
法國文藝複興時(shí)期雕刻家(jiā)Jean Duvet的作(zuò)品始終能表現出“恐懼留白”。
David Carson作(zuò)品（圖片來(lái)自于網絡）
David Carson是美國紐約最著名（也最引人(rén)争議）的實驗設計(jì)家(jiā)之一，他創作(zuò)的作(zuò)品， 尤其是出現在《Beach Culture》和(hé) 《Ray Gun》雜志(zhì)中的作(zuò)品，對于全球年輕設計(jì)家(jiā)的想法和(hé)創作(zuò)方式産生(shēng)相當深遠的影(yǐng)響。“恐懼留白”是David Carson的标志(zhì)性風格之一。
3. “恐懼留白”和(hé)“價值”的關系
LV、Tiffany櫥窗（圖片來(lái)自于網絡）
注意觀察的同學，一定發現了一個(gè)現象，高(gāo)端品牌的櫥窗，更傾向于以創意取勝，并不會(huì)展示很(hěn)多(duō)的産品，而且産品不會(huì)有(yǒu)明(míng)顯的價格标牌；而一些(xiē)連鎖店(diàn)更傾向于在櫥窗中擺放大(dà)量的模特和(hé)很(hěn)多(duō)很(hěn)多(duō)的産品，這個(gè)就是“恐懼留白”的感知研究，研究表明(míng)：恐懼留白和(hé)價值感受之間(jiān)存在一定反比關系，恐懼留白越高(gāo)，價值感就越低(dī)。
打折店(diàn)店(diàn)面（圖片來(lái)自于網絡）
《設計(jì)通(tōng)用法則》更近一步的闡釋，也許這種反比關系，正好鑒于社會(huì)的富裕程度，以及社會(huì)對“恐懼留白”的價值感知之間(jiān)。也就是說，那(nà)些(xiē)習慣擁有(yǒu)很(hěn)多(duō)的人(rén)，少(shǎo)才是多(duō)，而對那(nà)些(xiē)向來(lái)沒擁有(yǒu)什麽東西的人(rén)，多(duō)才是多(duō)。也有(yǒu)人(rén)認為(wèi)這和(hé)教育程度有(yǒu)關，跟富裕程度沒有(yǒu)任何關系。這個(gè)領域的因果研究尚在進行(xíng)中。
4. 恐懼留白在設計(jì)中如何運用
celine廣告（圖片來(lái)自于網絡）
在運營、營銷中，對于那(nà)些(xiē)目标用戶為(wèi)富裕和(hé)受過高(gāo)等教育的人(rén)，盡可(kě)能避免“恐懼留白”，多(duō)用極簡主義，增加用戶對價值感高(gāo)的聯想。相反，可(kě)運用“恐懼留白”，用多(duō)種元素豐富畫(huà)面。以滿足用戶的聯想。
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